Tranh sơn dầu - Những điều ít người biết

Đây là một bài viết giới thiệu về Lịch sử của tranh sơn dầu. Thể loại tranh này vốn được ưa thích trên toàn thế giới, song ít người biết rõ về Nguồn gốc của tranh sơn dầu. Chúng tôi xin được giới thiệu một tài liệu được dịch sơ lược dưới đây:

Các nền văn minh lâu đời nhất Địa Trung Hải, Hy Lạp, La Mã, Ai Cập đã sử dụng rộng rãi các kỹ thuật vẽ tranh trên cơ sở tạo hỗn hợp các chất màu khoáng và sơn dầu (có thể là phong phú trong sáp ong), (sắt, đồng, mangan oxit) và nhiệt độ.
Các loại dầu thực vật, như hạt lanh, quả óc chó hoặc các hạt hoa chứa dầu đã được biết đến ở Ai Cập cổ đại, người Hy Lạp hay La Mã, nhưng không có chỉ dẫn chính xác về việc sử dụng màu này trong các tranh được tìm thấy. Trước đây, thuốc màu - màu vẽ phổ biến thời đó - là một hỗn hợp chất lỏng kết dính, nước và các chất phụ gia dễ bay hơi (dầu thực vật cần thiết). Chất kết dính hữu cơ được sử dụng bởi các nghệ sĩ Ý đã được các vật liệu có sẵn proteinaceous từ các nguồn động vật (toàn bộ trứng, keo động vật hoặc sữa). 

Tranh sơn dầu cổ điển

Vào cuối của đế chế La Mã và đến giai đoạn thời kỳ Phục hưng (thế kỷ 15), phương pháp cổ xưa này đã bị mất và thay thế bằng sơn dầu và / hoặc thuốc màu. Ở Italia và Hy Lạp, dầu ô liu đã được sử dụng để chuẩn bị hỗn hợp sắc tố, nhưng thời gian sấy quá dài. Hạn chế này đã dẫn một tu sĩ người Đức, Theophilus, trong thế kỷ 12 để cảnh báo chống lại các công thức nấu sơn bao gồm cả dầu ô liu (Schoedula Diversarum Artium ). Nó đã được báo cáo rằng Aetius Amidenus, một nhà văn y tế trong thế kỷ thứ 5, đề cập đến việc sử dụng một loại dầu khô như là một sơn trên bức tranh. Tương tự như vậy, có vẻ như dầu tía tô đã được sử dụng tại Nhật Bản trong các bức tranh sau khi bổ sung các dẫn đầu trong thế kỷ thứ 8. Trong thế kỷ 14, Cennino Cennini đã trình bày một thủ tục bức tranh tích hợp nhiệt độ bức tranh bao phủ bởi lớp dầu ánh sáng. 

Theo Giorgio Vasari (1511-1574) trong " Cuộc sống của các nghệ sĩ "(Le vite de PIU eccelenti pittori, scultori e architetori, Firenze, 1550), kỹ thuật của bức tranh sơn dầu, được sử dụng cho đến bây giờ với vài sửa đổi về kỹ thuật, phát minh hay tái phát minh ở châu Âu khoảng 1410 của Jan van Eyck (1390 -1441) . Trong thực tế, như đã nói trước đây, họa sĩ Flemish này không phải là đầu tiên sử dụng sơn dầu, thành tích thực sự của ông là sự phát triển của một sơn ổn định dựa trên dầu làm mau khô (chủ yếu là dầu hạt lanh) là chất kết dính của các sắc tố khoáng sản. Nó có thể được thiết lập Van Eyck bí mật đã được một hỗn hợp của thủy tinh chất đống, xương nung và các chất màu khoáng sản trong dầu hạt lanh duy trì một thời gian dài lên đến một nhà nước nhớt ở nhiệt độ sôi . Bên cạnh dầu hạt lanh, quả óc chó và dầu hạt thuốc phiện, cũng được sử dụng trong khi không phải như vậy nhanh chóng khô. Đó là có thể xảy ra rằng họa sĩ đã quan sát thấy rằng những loại dầu này đã dẫn đến tăng tốc thời gian sấy vải dưới ánh mặt trời. Có vẻ như Van Eyck giữ bí mật của mình lên đến khoảng 1440 thời gian một vài, trước khi ông qua đời.

Tranh sơn dầu Đám cưới Arnolfini của Jan Van Eyck

Các nhà sử học đồng ý rằng kiệt tác tranh sơn dầu của Van Eyck, bức chân dung đám cưới của Giovanni Arnolfini và vợ của ông (National Gallery, London) được vẽ trong 1434, là một trong những người đầu tiên và ví dụ tốt nhất của kỹ thuật mới. Nếu các sắc tố giống như những người sử dụng bởi các họa sĩ Ý, dầu làm mau khô đã tăng lên rực rỡ, mờ và cường độ của màu sắc như các sắc tố bị đình chỉ trong một lớp dầu rằng ánh sáng cũng bị mắc kẹt . Các hiệu ứng quang học thu được với dầu hỗn hợp sắc tố và lớp xếp chồng lên nhau giải thích các khía cạnh tráng men của Van Eyck hoạt động . Những đổi mới trong môi trường dầu sản xuất một nghệ thuật thiết lập các tiêu chuẩn cho một thời gian dài và chưa bao giờ bị vượt qua.

Sau khi Van Eyck, Antonello da Messina (1430-1479) giới thiệu một cải tiến kỹ thuật mới . Ông nói thêm một oxit chì (hóa chất chì) trong hỗn hợp sắc tố-dầu để tăng tài sản làm mau khô của họ . Công thức đã được mô tả bởi JLF Mérimé (De la peinture à l'huile, Paris, 1830): "La chuẩn bị giống à du Miel ou de la graisse à demi figée et Porte le nom d'oglio Cotto (huile cuite) C. 'est en Effet de l'huile de noix cuite à feu doux et contenant en giải thể la cộng với grande tỷ lệ de hóa chất chì avec laquelle elle puisse se bộ kết hợp". 

Sau đó, Leonardo da Vinci (1452-1519) cải thiện việc chuẩn bị nấu ăn hỗn hợp dầu ở nhiệt độ thấp (nước đun sôi) sau khi bổ sung từ 5 đến 10% sáp ong, do đó ngăn ngừa một màu quá tối . Trong khi Giorgione (1477-1510) , Titian (1488-1576) vàTintoreto (1518-1594) có một chút thay đổi công thức ban đầu, kỹ thuật này đã được giữ bí mật ở Ý ateliers gần như trong suốt ba thế kỷ, do đó bảo hành uy quyền tối cao và rạng rỡ của họ trong toàn bộ châu Âu . 

Từ 1600 và trong thời gian 9 năm của mình ở Italia, Rubens đã nghiên cứu môi trường Ý và những cải tiến của mình . Theo báo cáo của De Mayerne (Pictoria, Sculptoria et quae subalternarum Artium, London, 1620) rằng Rubens sử dụng dầu óc chó ấm với oxit chì và một số mastic hòa tan trong nhựa thông để xay sắc tố khoáng sản. 

Tranh sơn dầu phục hưng

Như đã nói Maroger (bí mật formules và kỹ thuật của các bậc thầy, bản London và New York năm 1948), "Vẽ tranh đã nhận được một cam tình nhứt thời nhanh chóng và mạnh mẽ mà cuối cùng dẫn đến bức tranh tuyệt vời của thời kỳ Phục hưng Nhưng kỹ thuật này là không đủ một mình . tạo ra một nghệ thuật gần như hoàn hảo, và nhiều cải tiến sẽ được đạt được. Mỗi thế hệ sau sẽ mang lại gạch của mình để xây dựng " 

Dầu Một có thể khô hoặc polymerize đến một nhà nước bán dịch nếu nó nội dung đủ các axit béo không bão hòa, tốt nhất là di hoặc tri-không bão hòa. Sự tham gia của acid (oleic) đơn không bão hòa không phải là nổi tiếng nhưng khá hạn chế. Chỉ linoleic (18:02 n-6), linolenic (18:03 n-3), pinolenic (5,9,12-18:3), ricinoleic (12-hydroxy axit oleic) và một eleostearic (9c, 11t, 13t -18:3) axit là thành phần của dầu khô. Một đánh giá của các ứng dụng của các loại dầu thực vật trong sơn đã được phát hành bởi Derksen J et al . (Ind cây trồng Prod năm 1995, 3, 225). 

Từ vài năm, một loạt các loại dầu thực vật và không ăn được sử dụng trong ngành công nghiệp sơn như họ có thể để khô một cách nhanh chóng, đôi khi nhanh hơn so với dầu hạt lanh. Trong số đó, tung dầu, oiticica dầu, dầu tía tô, poppyseed dầu, dầu nành, dầu hướng dương, dầu thầu dầu mất nước, cũng như các loại dầu cá được sử dụng để làm cho hỗn hợp làm mau khô (Lavers B, dầu và chất béo năm 2003, 19 Int, 19 ). Số lượng i-ốt (số gam iốt được hấp thụ bởi 100g dầu) thường được sử dụng để phân loại dầu khô. Vì vậy, họ được coi là khô, nếu số lượng i-ốt là lớn hơn 130, bán khô nếu nó được giữa 115 và 130, và nondrying nếu nó ít hơn 115 . 

Sấy khô dầu (chủ yếu là dầu hạt lanh) được đun nóng khoảng 300 ° C trong điều kiện loại trừ ôxy cung cấp cho các sản phẩm được gọi là đứng dầu. Họ trở thành polyme (cấu trúc phân tử được thay đổi trong khi thành phần vẫn còn ). Họ có một số lượng iodine thấp hơn (thấp hơn unsaturation) so với lạnh ép dầu, khô từ từ, họ màu vàng ít hơn so với các loại dầu có nguồn gốc, và hình thành một bộ phim khó khăn mạnh mẽ. Họ ban cho sơn êm ái giống như men răng và có xu hướng để làm cho cầu chì sơn và pha trộn. Chúng được sử dụng như một thành phần trong các pha loãng, hoặc bức tranh vừa. 

Một số loại dầu mới đã được nghiên cứu để cải thiện hiệu suất của sơn và chất phủ. Vì vậy, dầu từ Lesquerella, Euphorbia lagascae, Vernonia galamensis và Calendula officinalis được sử dụng để tăng sức đề kháng hoặc giảm thời gian khô . 

Tranh sơn dầu nude

Kết quả quá trình sấy khô màu sơn dầu trong một trùng hợp khi hấp thụ oxy . Đó là cơ chế phức tạp bao gồm chủ yếu là sự xuống cấp oxy hóa các axit béo không bão hòa dẫn đến sự hình thành của các nhóm aldehyde sau đó chuyển đổi thành các nhóm cacboxylic.Vì vậy, axit dicarboxylic dần dần hình thành với sự lão hóa của hỗn hợp, pimelic, các axit suberic, azelaic, và sebacic chủ yếu được tìm thấy trong các loại sơn cũ (Surowiec I et al, J Chromatogr Một năm 2004, 1024, 245 ). 

Họa sĩ châu Âu chủ yếu được sử dụng hạt lanh, quả óc chó, dầu poppyseed. Hempseed và pinenut dầu cũng được đề cập trong các tài liệu ban đầu. 

Một ngày lịch sử của họa sĩ, bột màu, phương tiện và kỹ thuật sơn có thể được tìm thấy trong một tài liệu hoặc trang web . 

(Nguồn: http://www.cyberlipid.org/perox/oxid0011.htm)